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老边资讯网 2020-04-16 450 10

为什么《卧虎藏龙》是外国人最爱的武侠片?

奥斯卡金像奖是属于一部电影的荣誉,提到这个奖,第一个想到的就是李安导演,李安电影的成功为华人世界赢得了巨大的声誉,2000年上映的《卧虎藏龙》更是让世界了解“中国武侠”电影的魅力,可以说这部电影就是中国电影史上的奇迹之一,在西方市场中也引起诸多讨论。

中西文化差异很大,这也是彼此的文化背景不同造成的,中西受众也有着不同的审美接受心理,不过这部讲述中国武侠江湖故事的电影,却用自己独特的语言和方式诠释了一个神秘的东方神话,让西方观众在看电影的同时,慢慢沉浸在其中。

《卧虎藏龙》在国内评价褒贬不一,但是国外评价颇高,且于北美破了1亿美元票房大关,带给西方电影届的震动是前所未有的,比起电影本身,《卧虎藏龙》中承载了更多的文化使命,这部电影依托于文学,改编自民国小说家王度庐的同名小说,电影只不过用另一种解码方式,将故事呈现在西方人面前。

这部小说是少年李安内心深处配资公司 武侠的记忆,玉娇龙的故事多少滋养了李安的精神世界,所以在拍摄《卧虎藏龙》的时候,李安来到内地,亲自拜会了王度庐的夫人。

李安用自己的理解,以神秘东方元素融入其中,道家最终修炼的法门是万脱离肉身的,这是李安在原著的基础上的一次升华,《卧虎藏龙》电影脱离了原著的局限,在人物情感基础上,增加了欲望和执念,让电影具有了更深层次的空间,这是在以往的好莱坞中不曾见到的,因为东方人内敛含蓄,而这部电影也始终给人一种矜持感和神秘感。

作为第一个吃螃蟹的人,能在奥斯卡突围,除了电影本身优秀,也是天时地利人和的共同因素,而《卧虎藏龙》之后,内地便开始了申奥的浪潮。

武侠电影是华语电影中的一个特有类型,这在其他国家都是没有的,虽然经历过辉煌的时刻,也遭遇了发展的低谷,但喜爱的人一直都在。武侠电影曾中国霸屏多年,成就了一批的好演员,成为中国的文化输出与交流的有力武器。

2016年年初上映的《卧虎藏龙:青冥宝剑》(卧虎藏龙2),仿佛是带着16年前《卧虎藏龙》全球票房的2.28亿美元辉煌归来,却遭遇了票房市场的冷遇。

李安拍摄《卧虎藏龙》的目的是为了向西方世界展示中国独特的武侠文化与江湖文化,如果说《卧虎藏龙》是亦中亦西,那么《青冥宝剑》给人的感觉就是不中不西。当年的《卧虎藏龙》是一部少有的文化气息浓厚的武侠电影。镖局、贝勒府、酒馆、长街、大漠,几乎每个元素和场景都出现得合情合理,充满烟火气,民国武侠的现实主义做派被很好地继承下来。

武侠电影想要有所突破,并不是一味的讨好海外观众,而忽视了应该传递的本土文化。如何将自己的文化很好的传递出去,才是武侠电影应该思考的问题。很多外国人喜欢看武侠电影,也是因为其中的打斗场面,作为武侠片,最为人称道的就是其武打场景与动作的设计了!

李安第一次拍摄武侠片,动作设计并不擅长,为此他特地邀请袁和平担任武术指导,以此来配合自己的影片理念,在武术设计上,最突出的就是轻功的展现。

玉娇龙深夜盗剑,遭到俞秀莲的追捕,两人在屋顶上,演绎了一场精彩绝伦的追逐戏。一般武侠片在呈现轻功的时候,都是一闪而过,对于如何起身、飞、落下这三个节点都不深入描述,也不会展示全过程,轻功在观众眼中就是飞来飞去的技能。

不过,李安的拍摄方式则是用长镜头跟拍,拍摄两位主角在屋顶上施展轻功、追逐跳跃的场面,让人看到原来轻功不只是飞来飞去,她们轻盈的身姿、优美的线条跃然屏中。同时配合了导演精彩的场面调度,保留了动作的完整性,这种刚柔并济的流畅感,会让人从此爱上看轻功戏。

李慕白要求玉娇龙归还青冥剑,玉娇龙施展轻功逃走,李慕白紧随其后,那场戏“极具东方意象之美”。在大片的竹海中,两人身轻如燕,穿梭在一片绿色,不管是镜头还是人物动作都将中国武术轻功的飘逸展现得淋漓尽致。

“竹林比剑”一直都是武侠电影中的常备节目,《十面埋伏》、《夜宴》等影片都有用竹林作为背景,李安曾经解释过,在中国的武侠传统中,竹林有着深远的含义,特别是在比剑的时候。实际上竹子是中国文化的重要象征符号,竹子是四君子之一,是代表着坚韧挺拔的品格,正是竹子的这种含义,让无数侠客为止追求,承载了武侠精神中的不屈使命。

《卧虎藏龙》开启了中西双方在武侠领域的全面合作,在电影制作环节、宣传和推广都结合了中西双方的人才与力量,使得这部影片兼具艺术价值和商业价值。华语武侠电影成功的背后,离不开的是文化上的创新和融合,它摒弃了传统武侠的格局,引入西方的叙事技巧并扩大情绪与价值观的普遍性,才能获得更多人的接受与共情。
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从电影中的三个主要人物性格设定上看,《卧虎藏龙》是融合了传统中国伦理价值观和西方的个人主义精神。李慕白和俞秀莲都是行走江湖的侠客,他们身上的文化性格儒道杂糅,他们的武功修炼到最高境界要到达超脱,将个人化身于万物之中,是一种无我境界。

而李慕白做不到的事情,就是放不下心中的情谊,无非是为了师父报仇和对俞秀莲的爱。义和情是他心中的执念,而玉娇龙的出现触发了他内心最坚硬的部分,她的直率和坦承给了李慕白很大的冲击。《卧虎藏龙》实现了对“武侠”的延续与创造,其中不仅有中国传统文化的基底,也有专注个体追求的西方独立人格精神闪现其中,让全世界的观众都能够进入中国的武侠世界,并从中感悟到不同的意义与内涵。

“心诚则灵”这样的短句,会对翻译和受众的解码更加容易,符合西方人语言上习惯的现代诗歌,一句台词能够余音绕梁,启发心智,让人回味无穷,也是《卧虎藏龙》的亮点。

同样的,它也是中西方结合的产物。电影中的音乐用到了西洋乐器和中国乐器,大提琴、二胡、笛子相辅相成,能让西方观众感到亲切和自然。片头音乐,我们听到的是大提琴的演奏,不是西方音乐的风味,而是民族音乐的感觉,有一种像是马头琴拉出的悠长和凄美的气息。

这种融合并不会让观众产生生疏和不能接受的感觉,相反是给观众在听觉上的一种全新享受,除了大提琴拉出民乐之外,影片也采用大量中国传统乐器配乐,加重了影片的民族韵味,从民族音乐到中西结合,从传统的音乐形式到现代电子音响音乐的发展,影视音乐在《卧虎藏龙》中也获得了新的面貌。

电影的音乐创作者谭盾在奥斯卡颁奖典礼上说:自己的愿望就是让世界各地的音乐融合,让音乐真正打破民族、地域和国界,成为全世界共通的艺术。

不过不说《卧虎藏龙》实现了很多个第一次,也让世界看到了全新的中国风。它的成功为华语武侠电影提供了一个范例,事实证明,想要在国际影坛立足,不仅要充分挖掘民族文化资源,更要对全球文化特质有所掌握。期待更多好作品的诞生。

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